Серж Фридман писал сценарий фильма специально под Ванессу Паради.

Удивительно тонкий и глубокий фильм. Каждый кадр, каждое слово, каждый взгляд дышат чем-то чувственным и настоящим. Невозможно не залюбоваться тем, как это всё снято.

Ванесса Паради действительно имеет свой шарм. Актёрский талант у неё есть. И ещё какой.

Венсан Ротье,который когда-то покорил в «Дьяволах», здесь сыграл так, что хотелось апплодировать стоя. Очень талантливый малый. Особенно запомнилась сцена, где он узнаёт о смерти матери. Как же это сыграно! Мурашки по коже. Всё внутри перевернулось.

Конечно не могли не понравиться красивые и чувственные диалоги,наполненные смыслом. Так что браво Сержу Фридману и за режиссуру и за сценарий.

Весьма игриво и очень по-французски звучала музыка Колина Таунза, придавая тем самым фильму нечто своё,неповторимое.

Лично меня фильм поразил своей чистотой. Меня не покидала лёгкая грусть, но я сидела и завороженно наблюдала за историей двух скитальцев, которым в жизни нужно лишь одно: чтобы их кто-нибудь где-нибудь ждал. Они обретают друг друга и понимают, что наконец-то им некуда бежать и им есть о ком заботиться. По-человечьи понять не сложно. И сказки никакой тут нет.

«Мой ангел» — потрясающий фильм. В нём столько любви, надежды и заботы… Столько тепла, искренности и красоты… Такое кино абсолютно моё.


-------------------------------------------------------------------------------------
… Бывают фильмы, о которых как подробно ни рассказывай (причем слова будут обрывочные и сбивающиеся на эмоционирующие междометия), а их все равно надо увидеть — чтобы почувствовать… Для меня Ангел был очередным кино из разряда «случайно найденных», однако ж разодравшим душу в клочья и сразу ставшим любимым. А ведь я сильно не люблю Ванессу Паради — ну вот везде (даже в любимой Девушке на мосту) она мне кажется одинаковой: такой, какой я впервые ее увидела в «Joe le taxi» — карамельной, кукольной, ненастоящей… Такой вот кудрявой куколкой в ажурных чулочках и сидела она в витрине шикарного борделя в самом начале Моего ангела — и благополучно сидела бы ее Колетт там и дальше, кабы не случайный звонок от «коллеги по цеху», которая скороговоркой, чуя за собой погоню, лихорадочно просила срочно забрать из приюта ее ребенка и ни в коем случае не отдавать никому ключ, который при нем… Вначале Колетт отказывается, но вдруг, ведомая непонятным ей самой зовом, едет в приют. Билли оказывается не таким уж и «ребенком» — на вид ему можно дать все восемнадцать. Но проведя много лет в религиозной строгости приюта, он совершенно неприспособлен к жизни «на воле», и, едва увидев Колетт, первого человека, который, как он считает, сможет заботится о нем, вцепляется в нее и как собачонка плетется за своей «спасительницей», которая и сама-то нуждается в спасении… И вот ковыляет под дождем и пристальными взглядами преследователей эта странная парочка, два одиночества: хрупкая девушка и коренастый подросток, которым — это заметно сразу — никуда не деться друг от друга. И хоть Колетт всячески пытается избавиться от навязчивого мальчишки, хоть готова лечь под первого встречного, чтобы забеременеть и сказать своему далекому «возлюбленному» («А он тебя ждет?.. Очень-очень?..» — эпизодическая роль Эдуардо Норьега), что им «понадобится комната для детей», не может же она не почувствовать, сколько в этом болтливом парне отчаянной нежности, сколько такой неуклюжей, что она стремиться оттолкнуться, привязанности, преданности и, как это ни странно, ответственности — так что вопрос еще, кто для кого был Ангелом…

Дуэт Паради-Ротье просто невероятный, причем ведет в нем явно не более опытная Ванесса — в который раз поражаюсь, как этот ребенок с внешностью тамбовского гопника и ледяными глазами способен в полном безмолвии и неподвижности плавить своей страстью все вокруг. В сцене, когда Колетт неловко вытирает Билли кровь с раны на животе, можно просто заживо сгореть перед экраном — настолько силен этот жар от одного прикосновения…

«То, что было вчера — оно было по-настоящему?»…

Несмотря на сделанный левой ногой сценарий (почитать синопсис — это ж застрелиться проще, я уж не говорю о том, что на 99% киносайтов — в том числе на КП — он ошибочен изначально), в этом фильме очень много слов. И очень много чувств. А какие там диалоги, боже ж ты мой!.. Можно их все переписать (непременно от руки и непременно в тонкую такую тетрадь в линеечку) и наслаждаться бесконечными переливами этих «очень-очень?», «не очень?», «совсем чуть-чуть?..», «когда по-настоящему?», «на что это было похоже?»… А откуда еще можно было узнать, что «у парней внутри пузырьки, а у девушек кубики льда — поэтому девушки так часто плачут: это тает лед»…

Еще я не могу не отметить музыку — через весь фильм проходит давно любимая мной шальная мелодия «Russian Dance» Тома Уэйтса, которая громкая и залихватская в сценах погонь, но потом вдруг неожиданно становится тихой и такой лиричной, минималистически аранжированной…

И финал у Ангела очень правильный и изящный — кто же знает, что случилось потом с Биллом и Колетт? Нашли ли они свой дом у моря? А это, собственно, не так и важно — важно, что они вместе мечтают об одном и том же.

Мой ангел — химия, алхимия и настоящая Магия. Настоящей Любви.

… И я открою глаза, и твоя улыбка окажется еще прекраснее, чем в моих снах…
-------------------------------------------------------------------------------------
Этот фильм пришелся к месту и ко времени, душа просила чего-то тонкого, дающего надежду и вселяющего веру. Это история, которая не отягощена серьезными сюжетными поворотами, в ней все предельно ясно.

Колетт — молодая проститутка, в этой девушке есть что-то утонченное, не дающее осуждать ее образ жизни. Знакомая Колетт, непутевая мать, поручает, забрать сына Билли, из интерната. Так, происходит знакомство двух одиноких сердец, которые в мире никому не нужны.

Все о чем-то мечтают. И мечты, если они камнем на сердце, часто сбываются. Наверно, Вселенная слышит наши мысли, помогая облегчить душу, и дарит просящему то, чего он хочет. Героиня хочет иметь ребенка, правда маленького и своего, а получает парня, который так и не встретился с матерью — произошла трагедия.

С этого момента, начинается путь к собственным мечтам. «Ты веришь, что засыпая с кем-то рядом, можно мечтать об одном и том же»? Эти двое видят сны, где нет границ между двумя кроватями, их разъединяющими…

Грустно, сидя на лавочке, под дождем, заглядывать в окна, на счастье семейных пар. Я чуть не плакала, смотря на застывшие слезы Билли, у которого незнакомая девушка — единственное, что есть в жизни. Моменты, когда героиня хватает парня за руку, бежит вместе с ним и кричит, чтоб тот ее не преследовал — трогают! Отчаяние, боль и страхи героев, толкают друг к другу. Их души кричат, показывая зрителю волнительные эпизоды сближения рук, объятий и цепких прикосновений. Эти люди нуждаются в любви и понимают, что уже не могут врозь, их мечты теперь едины, они мечтают об одном и том же…

Закончился фильм, а все еще звучит мелодия песни Elvis Presley «Can`t Help Falling in Love». В этой композиции есть слова: «Возьми мою руку, возьми и всю мою жизнь, потому что я не могу не любить тебя»… Эти слова, о стремлении людей к счастью. И если трепещет сердце, и все по-настоящему, значит так суждено быть…


-------------------------------------------------------------------------------------
На многое ли рассчитывал Серж Фридман, сочиняя сценарий под Ванессу Паради? Неужели он видел в ней больше, чем хрупкую и неуклюжую девочку, распевающую замусоленную временем песенку про желтое такси?

Видимый на экране ответ самой Ванессы монотонным речитативом воспроизводит тот памятный детский облик растерянности теперь уже в образе молодой мадемуазель пребывающей в состоянии глубокой озабоченности личным вопросом, одержимой стремлением привязать к себе, отвязавшегося парня.

Да, в витрине на улице красных фонарей стоит все та же корявая девочка, такая никакая, что с первого взгляда становится ясно: миссия её невыполнима и на многое в этом фильме рассчитывать нам не стоит. Но, когда чуть позже в дело вступает её партнёр обречённая однозначность отступает под натиском его мощной харизмы.

Начав с фильма Кристофа Ружжиа «Дьяволы», Винсент Ротье держит марку глубокомысленного таланта, которому природа дала ничуть не меньше, чем обретенное опытом и знаниями умение образного мышления, которое он использует в представлении своей роли.

Озабоченная девушка вынуждена взять на себя временную опеку над заторможенным подростком, чтобы сопроводить его к скрывающейся от уличной мафии матери-проститутке, которую авторы картины, не слишком задумываясь о средствах, быстро выводят из игры, оставляя классическую связку: он, она и погоня.

Последний элемент, как видно, их тоже особенно не интересует, поскольку криминально-детективная линия появляется урывками, в торопливом полукомичном стиле обозначая легкий саспенс угрозы, что не слишком сказывается на динамизме происходящих событий.

Ядро картины составляют две тщетности: неуклюжие попытки героини Ванессы Паради подцепить хоть какого-нибудь мужика, для срочной беременности, и неловкое стремление далекого от реалий настоящей жизни детдомовского мальчика найти связь и опору в пугающе непривычном мире новой, бесприютной действительности.

И, если у Ванессы хватает сил лишь на то, чтобы предстать в виде растрепанной женщины, то Ротье оказывается способен создать полновесный образ со всеми необходимыми свойствами человека, прожившего много лет в изолированной капсуле детского приюта, мало представляющего о существе человеческих отношений, но, тем не менее, чувствующего и стремящегося найти приложение для своих чувств.

Благодаря Ротье отношения девушки и подростка, словами и делами, приобретают глубину и серьёзность по-настоящему главной темы. Ведомая своим партнером, Паради подсвечивает его жар своим старанием, но за рамками дуэта образ и поступки её героини носят по большей части юмористический характер, внося откровенную дисгармонию в общее восприятие этого фильма.

А так — кино совсем простое, про два одиночества, одно из которых не замечает другое, но незаметно для себя вступает с ним тесную и неразрывную связь, открывая в незамеченном ценность дорогих чувств, а в себе — потребность разделить чистоту искренности другого сердца. Не очень связный, но психологически контекстный фильм, интересный не столько действием, сколько образной связью главных действующих лиц.
-------------------------------------------------------------------------------------
Даже не знаю, как писать о действительно любимом фильме — занятие страшно неблагодарное, столько всего хочется выразить, но слова зачастую не передают то, что чувствуешь в полной мере, а высказаться, тем не менее, хочется. Да и, скорее всего то, что видишь именно ты, другими будет не увидено. Но, попытка не пытка, как говорится.

Я совершенно не ожидала, что «Мой ангел» так плотно придется мне по душе, буквально со всех сторон и в любой перспективе — это тот случай, когда фильм можно бесконечно пересматривать и не уставать восхищаться: вот этим кадром, этим ракурсом, этой фразой, этим моментом, взглядом, жестом, актерами, в конце концов. Ведь, по сути — «Мой ангел» действительно очень простая история на двоих, там нет мозговыворачивающих приемов, неожиданных завихрений сюжета, слезовыжимающих сцен. В кадре только они двое и все, их история, даже скорее только зарождение ее, их путешествие (фильм вполне можно назвать роуд-муви, только в более мягкой форме), их чувства и их диалоги. Несомненно, путь подразумевает некую цель, но по мере продвижения становится ясно, что цель уже смылась потоками дождя, потеряла свою значимость и ее достижение приобретает лишь номинальный характер. Таким образом, конечная точка пути преобразуется в отправную, и плавно выливается в открытый, недосказанный финал, предоставляя зрителю вместе с главным героем возможность пофантазировать насчет перспектив счастливого будущего впереди. Словно во сне, мечте, сказке.

Пред нами девушка, судя по заявленному сюжету, проститутка, судя по ходу фильма — не пойми что. На данный момент жизни у нее буквально цейтнот, к определенному числу, в определенное время, ей нужно заявиться к своему возлюбленному, имея под сердцем ребенка. Так ей кажется, она сможет удержать его рядом с собой, и заживут они счастливо в красивом доме на берегу моря. Поэтому она вся в метаниях, в поисках подходящего мужчины, который смог бы оказать ей эту… кхм… услугу. Но жизнь любит вносить в планы людей свои изменения, так случилось и с Колетт. Просьба незнакомой девушки забрать ее сына из приюта и привести на вокзал — чрезвычайно некстати, но Колетт соглашается помочь, то ли от отчаяния, то ли по доброте душевной.

Она встречается с Билли, в спешке несется на место встречи, таща за собой ошеломленного и очарованного ею подростка, и бросает его в толпе. Однако толпа рассасывается, и на перроне остаются они одни, никто не забрал Билли, и она не сумела уйти. Начинается бесконечное скитание с целью пристроить его куда-нибудь, постоянно она оставляет его, но также постоянно и возвращается за ним. А Билли просто ее ждет и следует за ней, ведь у него, кроме нее, никого нет в этом чужом и незнакомом мире. Классическая история о встрече двух одиночеств, очень красивая, трогательная и чуть эфемерная.

«Мой ангел» очень подкупает своей невероятной атмосферой, которую буквально ощущаешь вокруг себя во время просмотра и не можешь ею надышаться. В персонажах не видно Ванессу Паради и Венсана Ротье, это просто Билли и Колетт, подобная открытость и искренность ложится, словно бальзам на сердце. Особенно хочется отметить Ротье. Его я помню по дебютному фильму «Дьяволы», где он просто выворачивает душу наизнанку своей игрой, тут же напротив все очень мягко, романтично, но не менее пронзительно и так знакомо… Знакомы его взгляды, которые он бросает на Колетт, близки его чувства, ведь именно так мы, бывало, всматриваемся в лицо любимого человека, надеясь найти там какой-то отклик на свои чувства, на свои слова, какую-то ответную реакцию, зацепку. Страх ничего не увидеть перемешивается с надеждой, и это все видно в его глазах, и кожей ощущается волнение, напряжение и судорожное выискивание точки опоры — все безмолвно, но чувствуется безошибочно. Собственно, вот и оно — погружение с головой в историю.

Изумительную атмосферу также помогают создать замечательный саундтрек и истинно французская фоновая музыка — утонченная, романтичная, грустно-веселая. Благодаря ей и запредельно романтичной истории меня так и тянет сравнить «Моего ангела» с «Амели», хотя особой схожести не наблюдается, возможно, тут сыграли роль мои схожие впечатления от просмотра, так что в данной связке за сравнение не отвечаю. А как же не отметить работу камеры, даже скорее не камеры, а то, на чем акцентируется внимание зрителя в определенные моменты — брелки на окнах транспорта, словно лаконичное отображение состоянию героев в конкретный момент и небольшой намек, что следует ожидать дальше. Постоянная концентрация на руках, ее, его, их вместе — безумно трогательные кадры. И диалоги! Какие там диалоги, хоть сиди и весь фильм в блокнотик записывай — волшебно, волшебно… В общем и целом создается атмосфера какой-то неземной чувственности, почти платонической и поэтому это кажется настолько нереальным и сказочным, как сон, но подспудно, где-то в глубине чувствуешь, что вот так и должно быть «по-настоящему», парадокс…

Может, я и приукрасила реальность, и вы можете и половины того, что я понаписала не увидеть, но тут лишь мой субъективный взгляд, и мои (опять же — субъективные) впечатления. Ведь бывает так — натыкаешься на фильм и сразу же понимаешь, что он твой, не очень сильно понравился, а просто твой, хоть он на самом деле довольно простенький. Обволакивающий, невероятно эстетически приятный — с каждым разом он меня завораживает. Настоящая алхимия, по-другому не скажешь, мечта, претендующая на реальность. Очень-очень мое, поэтому и поставлю ему 10-ку, хоть объективно на звание шедевра он явно не претендует, но иначе не могу.



Сначала становится темно. Я думаю, о чем бы помечтать, но на ум ничего не приходит… только тихая музыка, как раз такая, чтобы уснуть. А потом вдруг остаюсь один… и словно скатываюсь вниз.